附原词《武陵春》：“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟，只恐双溪舴猛舟，载不动许多愁。”

词的上阕描写了狂风袭击之后，只剩下一片残花败柳的凄凉景象；下阕则是描写心理活动，听说双溪那个地方的春天还不错，“也拟泛轻舟”一句中“也拟”二字刻画出了主人翁内心的微妙的变化，先前睹物伤心的情绪在此刻有了些许的安慰，透过厚厚的愁云，偶见一丝晴朗的天空、一束微弱的阳光；但“只恐双溪舴猛舟，载不动许多愁。”一句中“只恐”二字一转，力透纸背地刻画出主人翁的忧虑，她担心自己忧思至多、心情之沉重，那小小的舴猛舟是“载不动”的。于是，愁的哀伤和沉重就变得无法排遣和难以排遣。

展开丰富的想象，走进词人仅仅用49个字所刻画的意境里面，我们可以深刻体会到：“恼人的风雨总算停歇了，枝头上美丽的花朵也凋零尽了，只有沾花的泥土还散发着缕缕花的余香。春天终究要离我而去。太阳虽然升的很高、很高了，可我仍无心梳妆打扮。春去夏来，花开花谢，总是周而复始地循环着，春去了，明年还会回来，花谢了，明年春天还会盛开，惟独那牵挂的人、伤心的事（暗指词人的丈夫赵明成之死）一直萦绕在心头，挥之不去，令我愁肠百结，一想到这些，我的泪就情不自禁地洒落。听人说，双溪那个地方的春色还不错，我计划着到那里去划划船、泛一泛舟，以排遣心中无尽的忧愁！可是，我真担心那双溪上的舴猛舟般的小船太小了，恐怕载不动我内心沉重的哀愁啊！”

全词可谓构思新颖、想象奇特而丰富。词的开头直接描写暮春雨后的残景，由此触发词人的伤感情怀。接着则从日常生活的起居环境、动作和细节来写起，“日晚倦梳头”一句细腻的刻画了主人翁无心梳妆打扮的原因——“物是人非事事休”。春流逝了，明年还会回来；花凋零了，明年春天还会盛开，物还是那个物，而人呢？已经不是那个人了，“人非”则暗示了失去生命中失去就不会再拥有的东西（因为写作此词的时候，词人的丈夫已经死了，“物非”应该是暗示她丈夫的死，人死了当然不会回来了。在她的丈夫生前，两个人之间缠缠绵绵，而今丈夫死了，只剩下自己孤单一人。因此，触目伤怀，无心梳妆也是事出有因，丈夫死了，梳妆给谁看？）。此刻，笔锋一转，“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟，”中“也拟”二字细腻、生动地刻画出词人此时内心的微妙变化，她想借泛舟来排遣心中无尽的哀愁、牵挂、甚至是无奈和孤独；她沉重哀伤的心情本以为可以得到一丝放松和安慰，或者说她寻觅到了一丝生机、看到一丝希望，（我们在此刻也位她松了一口气），但“只恐双溪舴猛舟，载不动许多愁。”中“只恐”二字忽然一转，主人翁内心那刚刚滋生的希望和慰藉就被击得粉碎。词人运用了丰富奇特的想象，将“愁”与“舴猛舟”自然地联系在一起，使抽象的“愁”变得更具体、形象和生动；赋予无形的“愁”以重量，居然重得到了“载不动”的地步。“舴猛舟”可谓是夸张、比喻手法皆用也。到底是船小，还是“愁”之重？其间已不言而喻！

整首词在感情上并不是平铺直叙的，而是曲折起伏的，从全首词可以清楚地看到主人翁的感情经历了由“低沉（感伤）——轻快（欣喜）——沉重（无奈）”这样一个曲折起伏的复杂过程。在情感的起伏变化之中，词人淋漓尽致地表达了主人翁当时内心的无奈和哀痛，这大概主要缘于“物是人非”的缘故罢了，同时，“欲语泪先流。”也间接反映了靖康之难后，词人家破夫亡，受尽的劫难和折磨，人生命运的巨变，在引起心境变化的同时也引起了词境的变化。

所以，在欣赏词人李清照的作品的时候，应特别注意，因为文学史上总是以“南渡”作为界线，把她的词分为前、后两个时期。其前期词作主要是表现少女、少妇风雅的生活情趣，这类词中的情感世界主分为两个方面：一方面表现对丈夫的钟情；另一方面则是表现对自然景物的热爱和对禽鸟花草的眷顾之情：而后期词作则以前所未有的低调，唱出心中难以言表的苦楚。从她的前、后期词作中可以清楚的感受到这种感情的变化，以前“雁字回时月满西楼”（《一剪梅》），雁给她带来的上安慰和希望；而后期“雁过也，正伤心，却是旧时相识。”（《声声慢》）此时的雁带来的不是希望和安慰，而是勾起伤感的回忆和生死相隔的痛苦。以前见菊花，虽有“人比黄花瘦”的感慨，却不失孤芳自赏的潇洒；而后期“满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘！”（《声声慢》）则隐含了对生命将逝的悲哀。词人南渡之后，从前望夫词中那种轻盈亮丽已变成哀伤沉痛的生死恋歌，词境也由轻快明亮变成了凝重灰冷。透过词人的情感历程的真实写照，我们可以清楚地看到那个苦难时代的缩影和所造成的悲剧。